Optyczne.pl

Partnerzy

proclub.pl - Profesjonalny Sklep Fotograficzny, Profesjonalny Sklep Foto, Sklep Fotograficzny, Sklep Foto, Sklep wideo, Sklep video, sprzęt Foto, sprzęt Fotograficzny, sprzęt video, sprzęt wideo, produkty fotograficzne, produkty Foto, produkty video, produkty wideo, akcesoria Foto, akcesoria fotograficzne, akcesoria video, akcesoria wideo, kamery video, kamery wideo, Aparaty fotograficzne, aparaty cyfrowe, kamery cyfrowe, Lustrzanki, bezlusterkowce, obiektywy zoom, Macro, Makrofotografia, Monitory, filtry, filtry Foto, filtry fotograficzne, filtry video, filtry wideo, wypożyczalnia sprzętu Foto, CPS, Macro fotografia, warsztaty fotograficzne, szkolenia, studio fotograficzne, wyposażenie studia,  zdjęcia, fotografia, kamera gopro, Hero Black, phantom, phantom 2,  full Frame, Canon, Sony, Panasonic, Olympus, Pentax, Nikon, Leica, Fujifilm, 
Lumix, Alfa, Sandisk, Hoya, Lowepro, Zoom, PowerShot, Ixus, EOS, Cinema, Legria, pełna klatka, Manfrotto, statywy, torby fotograficzne, torby Foto, torby video, torby wideo, futerały fotograficzne, plecaki fotograficzne, oświetlenie studyjne, GoPro, dji, Hero, ilce, Eizo, spiker, tamron, Zeiss, Tokina, gh4, om-d, lumix, dron, qadrotopter,  akcesoria, pen, nex, obiektywy, aparaty, kamery, zdjęcia, LensPen, Canon akcesoria, Sony akcesoria, Panasonic akcesoria, Olympus akcesoria, Leica akcesoria, Fujifilm akcesoria, Pentax akcesoria, Nikon akcesoria, GoPro akcesoria, karty pamięci.





Artykuły

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia
8 marca 2017

1. Czy automatyka się myli?

W kolejnym i przy okazji ostatnim odcinku serii przyjrzymy się bliżej pracy aparatu i możliwości korekcji jego zachowania. Kluczową kwestią jest zrozumienie, że typowy aparat fotograficzny nie jest przeznaczony do dokładnego odwzorowania kolorów. Powodem tego stanu rzeczy jest chęć producentów aparatów, aby ich użytkownik był zadowolony ze zdjęć, które tworzy, co skutkuje dostosowaniem kolorów tak, by wyglądały najbardziej atrakcyjnie.

Nie możemy wobec tego spodziewać się, że wszystkie aparaty będą tworzyły podobne jakościowo zdjęcia. Wręcz przeciwnie – producenci trzymają informacje o konwersji kolorów w tajemnicy. Tym samym oprogramowanie, takie jak Adobe Lightroom i Adobe Camera Raw, może jedynie dążyć do poprawnych nastaw i naśladować konwersję kolorów. Nie jest to proste zadanie, dlatego tak często możemy spotkać się z uwagami, że obraz JPEG wprost z aparatu jest lepszy niż ten stworzony z RAW przez program do obróbki (np. Lightroom), mimo iż korzysta z tych samych nastaw. Powodem jest zbyt duża liczba zmiennych w procesie przetwarzania kolorów.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - R E K L A M A - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Na każdy aparat składają się obiektyw o specyficznej transmisji i filtrowaniu kolorów podstawowych oraz unikalna matryca wraz z jej oprogramowaniem. Sposób, w jaki aparat interpretuje kolor, zależy od ustawienia balansu bieli oraz krzywej gamma. Jest to szczególnie ważne w wypadku zdjęć JPEG – gdy korzystamy z formatu RAW, mamy możliwość zmian tych parametrów podczas przetwarzania pliku. By ułatwić obsługę aparatu i nie definiować dziesiątek parametrów, producenci oferują dedykowane nastawy. I tak jak przy korzystaniu z balansu bieli możemy wybrać „Zachmurzenie”, tak w celu odpowiedniej translacji kolorów, wybieramy nastawę „Krajobraz”. Każdy producent ma inną nazwę funkcji do sterowania kolorem. Canon nazywa je „Style obrazu”, Nikon – „Picture Control”, Sony – „Strefa twórcza”, Pentax – „Obraz niestandardowy”, Olympus – „Tryb obrazu” a Fujifilm – „Symulacja filmu”.

Producenci prowadzą ciągłe badania nad postrzeganiem kolorów i tym, co ludzie doceniają w kolorystyce obrazu. Ogólnie chodzi o to, by kolory były przyjemne, z podniesioną saturacją w ciemniejszych obszarach. Dodatkowo barwy pomarańczowe przesuwane są bardziej ku różowym, a niebieskie ku czerwonym. Takie zmiany dobrze działają, gdy fotografujemy osoby rasy azjatyckiej, których skóra jest mniej czerwona w porównaniu do osób z rasy kaukaskiej. Nikogo też nie zdziwimy stwierdzeniem, że w zdjęciach krajobrazowych doceniamy silne barwy błękitne i zielenie. Obraz ma być soczysty. Portret powinien dać prawidłowe odcienie i fakturę skóry.

Można powiedzieć, że jedną z tajemnic fotografii mody i urody jest sposób na uzyskanie absolutnie doskonałych i bezbłędnych kolorów skóry, jasności i tekstury. Oczywiście jest to sztuka, ale też dość często wyzwanie techniczne.

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia - Czy automatyka się myli?

W praktyce fotograficznej rozróżnić możemy dwa sposoby na odwzorowanie barw w fotografii:

  • stworzenie kolorów, które są miłe dla oka, ale nie odwzorowują dokładnie fotografowanego tematu,
  • odtwarzanie koloru fotografowanego motywu tak dokładnie, jak to tylko możliwe.
Z pierwszym spotykamy się już na etapie obsługi aparatu. To właśnie wspomniane wcześniej style obrazu zapewnić mają jak najprzyjemniejszy odbiór zdjęcia. Drugi to wierne oddanie kolorów. Istnieje wiele powodów, gdy warto skorzystać z tej opcji:
  • przy fotografowaniu produktów, w szczególności pożywienia,
  • podczas fotografowania kwiatów, kiedy wbrew pozorom trudno określić, czy kolory są dokładnie odwzorowane,
  • gdy korzystamy z kilku aparatów, fotografując ten sam motyw,
  • przy tworzeniu wzoru referencyjnego przetwarzania serii zdjęć, który pozwoli nam ustalić prawdziwie neutralne parametry stanowiące punkt wyjścia dla dalszej obróbki.
Oczywiste jest, że gdy chcemy uzyskać dokładne odwzorowanie kolorów, nie możemy polegać na ustawieniach aparatu – musimy mieć zewnętrzną pomoc. Potrzebujemy wzorników kolorów. W ofercie firmy DataColor znajdują się dwa wzorniki:
  • SpyderCUBE – do szybkiej korekcji balansu bieli i krzywej tonalnej,
  • SpyderCHECKR – do korekcji balansu bieli, krzywej tonalnej, a przede wszystkim profilowania przetwarzania kolorów.

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia - Czy automatyka się myli?
Datacolor SpyderCUBE

Datacolor SpyderCUBE to uniwersalne narzędzie pozwalające na uzyskanie prawidłowego balansu bieli, ekspozycji zdjęcia, odniesienia do głębokiej czerni. To małe urządzenie, wręcz kieszonkowe, zbudowane jest ze specjalnego, trwałego tworzywa odpornego na zabrudzenia i zniszczenia. W jego budowie wyróżnić możemy:

  • chromowaną kulę do analizy światła (highlights) i korygowania miejsc prześwietlonych,
  • dwa pola 18% neutralnej szarości do mierzenia temperatur koloru, ale także tonów średnich,
  • dwa pola wzorca bieli,
  • pułapkę światła, czyli otwór niepozwalający na wniknięcie do środka światła, używany do definiowania absolutnej czerni,
  • czarne pola jako odniesienie dla jasności cieni względem „pułapki”.
SpyderCUBE przeznaczony jest do ułatwienia obsługi przetwarzania plików surowych, ale z powodzeniem może być też stosowany przy obrabianiu plików JPEG w popularnych programach graficznych. Co ciekawe, ta niewielka kostka wyposażona jest w standardowy gwint 1/4" oraz linkę. Dzięki temu można z powodzeniem wykorzystać ją przy najbardziej wymagających sesjach fotograficznych.

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia - Czy automatyka się myli?
Datacolor SpyderCHECKR

SpyderCHECKR natomiast to wzorzec i oprogramowanie do kalibracji kolorystycznej aparatu cyfrowego, który umożliwia precyzyjną kontrolę kolorów podczas fotografowania. Składa się on z dwóch dwustronnych tablic, w tym wzorca i klina neutralnej szarości do ustawień balansu bieli w aparacie oraz efektywnej analizy wizualnej. Zawiera łącznie 48 pól referencyjnych w kolorze emulującym skórę, co jest szczególnie przydatne przy fotografii portretowej i modowej. To trwałe, ekologiczne i wygodne w przenoszeniu, rozkładane jak książka etui, które możemy dowolnie wypełniać wzornikami, a dzięki dostępności gwintu – także umieścić na statywie oświetleniowym. Możemy też przymocować do niego SpyderCUBE.

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia - Czy automatyka się myli?

Etui, jak już wspomnieliśmy, pozwala na dowolną konfigurację kart, to znaczy, możemy po prawej stronie umieścić standardowy 24-polowy wzornik Macbeth ColorChecker, a po lewej – wzorzec szarości albo umieścić w ramkach 48-polowy wzornik kolorów. Nie możemy jednak przekładać kart między prawą i lewą stroną.

By w pełni wykorzystać wzornik SpyderCHECKR, musimy go zintegrować z oprogramowaniem Adobe Lightroom, Adobe Photoshop CS, Hasselblad Phocus lub Blackmagic DaVinci Resolve, instalując odpowiednią wtyczkę. Alternatywnie, korzystając z 24-polowego, prawego wzornika, możemy tworzyć profile DNG – w tym wypadku musimy skorzystać z oprogramowania Adobe DNG Profile Editor, a w wypadku środowiska Linux profile ICC użyć np. Argyll Color Management System.

Zarządzanie kolorem, część III - Robimy zdjęcia - Czy automatyka się myli?

By korzystać z powyższych narzędzi, należy wykonać zdjęcie z umieszczonym na planie wzornikiem, a kolejne już bez niego. Pierwsza fotografia posłuży nam do zdefiniowania parametrów obróbki, których następnie powinniśmy użyć do skorygowania docelowych zdjęć wykonanych w tych samych warunkach oświetleniowych.



Poprzedni rozdział