Podsumowanie

Canon R5 Mark II to udany następca modelu R5, w którym udało się usunąć sporą część bolączek i problemów trapiących jego poprzednika. Poprawie uległy kodeki, profile obrazu, zakres tonalny czy rozmiar złącza HDMI. Docenić musimy także obecność formatu sRAW pozwalającego nagrywać surowe pliki o rozsądnej objętości oraz oczywiście fakt, że konstruktorom Canona udało się w dużej mierze zlikwidować trapiące poprzednika problemy z przegrzewaniem się niemalże bez zwiększania wagi korpusu.

Do ideału oczywiście nieco zabrakło i nowej R5-ce możemy wytknąć spory apetyt na elektryczność, nieaktualizowane od czasów prehistorycznych algorytmy stabilizacji cyfrowej, przeciętną jakość obrazu Full HD w większości trybów nagrywania czy też trapiącą inżynierów Canona od lat niemożność opracowania trybu filmowania w 16:9 wykorzystującego całą szerokość matrycy.

W ogólności jednak EOS R5 Mark II to korpus udany, który ma czym konkurować z urządzeniami takimi jak obie generacje Sony A1, Nikony Z8 i Z9, czy też właśnie zaprezentowany i także oferujący filmowanie w 8K czy 4K w 100/120 kl/s Panasonic Lumix S1R II.

Tak natomiast przedstawia się zestawienie cen modelu R5 Mark II ze wspomnianą już konkurencją (stan na dzień 18.02.2025):

• Canon EOS R5 Mark II – ok. 22000 zł,
• Canon EOS R5 C – ok. 16500 zł,
• Nikon Z8 – ok. 17000 zł,
• Nikon Z9 – ok. 21500 zł,
• Sony A1 – ok. 28500 zł,
• Sony A1 II – ok. 33000 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna i uszczelniona obudowa,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• możliwość zapisu materiału w niektórych trybach nagrywania na oba nośniki,
• duża ilość elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji wybranych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• pełnowymiarowe wyjście HDMI,
• lepiej uporządkowane menu w porównaniu do starszych bezlusterkowców Canona,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• w pełni rozkładany ruchomy ekran,
• dotykowy ekran o bardzo wysokiej rozdzielczości,
• świetny wizjer elektroniczny,
• duży wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• nagrywanie w RAW-ach,
• wewnętrzny zapis filmów w RAW,
• tryb sRAW pozwalający nagrywać w niższej rozdzielczości i z mniejszą przepływnością bez przycinania obrazu,
• nagrywanie w 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w 8K,
• nagrywanie w 4K w 50/60 oraz 100/120 kl/s bez dodatkowego przycięcia obrazu,
• limit czasu nagrywania tak duży, że w praktyce jakby go nie było,
• bardzo duży zakres przepływności strumienia danych kodeka do wyboru,
• profile obrazu Canon Log 2, Canon Log 3, Hybrid Log Gamma oraz HDR PQ,
• możliwość wgrywania własnych profili obrazu przez użytkownika,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• bardzo dobra szczegółowość obrazu przy filmowaniu w 8K,
• dobra szczegółowość obrazu przy filmowaniu w 4K oraz Full HD w korzystającym z nadpróbkowania trybie „Fine”,
• identyczna jakość obrazu we wszystkich klatkażach w danym trybie nagrywania,
• dobrze działająca nastawa „przejrzystość”.
• szybki odczyt matrycy (znikomy rolling shutter) w większości trybów nagrywania.

Wady:

• mało komfortowo umieszczony przycisk Menu,
• gniazda kart pamięci różnych typów,
• brak możliwości wprowadzenia do urządzenia kodu czasowego wygenerowanego na zewnątrz,
• spora prądożerność,
• zupełnie bezsensowny dodatkowy crop 1.07x przy filmowaniu w proporcjach obrazu 16:9 nawet w Full HD,
• filmowanie w RAW dostępne tylko w mało popularnych proporcjach obrazu 17:9,
• brak filmowania w RAW w trybie APS-C,
• kiepsko działająca stabilizacja,
• duże przycięcie obrazu oraz pogorszenie jego jakości przy korzystaniu ze wzmocnionej stabilizacji cyfrowej,
• przeciętna jakość obrazu 4K w trybie pełnoklatkowym w trybie „zwykłym” (nie „Fine”)
• kiepska jakość obrazu Full HD w trybie „zwykłym” (nie „Fine”) zarówno przy korzystaniu z pełnej klatki, jak i wycinka APS-C,
• wolniejszy odczyt matrycy w formacie RAW w 8K niż u pozbawionego sensora warstwowego poprzednika.

Filmy przykładowe

• film 1 – 90 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 200 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s,
• film 2 – 456 MB, Canon RAW, 12-bit, 8192×4320, 25 kl/s,
• film 3 – 278 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, Canon Log 2,
• film 4 – 109 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 4096×2160, 25 kl/s, tryb Fine, Canon Log 3,
• film 5 – 118 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, tryb z przycięciem, HDR PQ,
• film 6 – 307 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, ISO 12800,
• film 7 – 1812 MB, Canon RAW, 12-bit, 8192×4320, 25 kl/s, ISO 6400,
• film 8 – 177 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, Canon Log 2, ISO 12800,
• film 9 – 145 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 100 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s, ISO 6400,
• film 10 – 122 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, tryb z przycięciem, Hybrid Log Gamma, ISO 12800.

Aparat do testów wypożyczyła firma:

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl