Podsumowanie

Jeśli już mielibyśmy coś wymienić na liście tych ostatnich, to byłaby to nie zawsze najlepsza jakość filmów Full HD, brak autofokusa w 200 kl/s oraz ogromne objętościowo (słabo skompresowane) filmy w formacie RAW.

Swego rodzaju wadą jest też wysoka cena testowanego aparatu. W sytuacji kiedy niedawno zaprezentowany Canon EOS R6 Mark III kosztuje 13000 zł, startujący z mniej dominującej pozycji na rynku Lumix powinien być od niego tańśzy. A nie jest. Pełne zestawienie cen testowanego aparatu oraz jego konkurencji prezentuje się następująco (stan na dzień 21.11.2025):

• Canon EOS C50 – ok. 16000 zł.
• Canon EOS R6 Mark II – ok. 8000 zł.
• Canon EOS R6 Mark III – ok. 13000 zł.
• Nikon Z6 III – ok. 8700 zł.
• Nikon ZR – ok. 10000 zł.
• Panasonic Lumix S1 II – ok. 14000 zł.
• Sony A7 IV – ok. 9200 zł.
• Sony A7 V – ok. 13000 zł.
• Sony FX2 – ok. 12500 zł.

Zbierzmy jeszcze zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• pancerna i uszczelniona obudowa,
• aktywne chłodzenie,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• możliwość zapisu na dysk SSD podłączony przez USB-C,
• pełnowymiarowe złącze HDMI,
• dobrze działająca stabilizacja matrycy,
• świetnie działająca stabilizacja cyfrowa,
• możliwość jednoczesnego zapisu materiału na obie karty pamięci w części trybów nagrywania,
• duża ilość elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• obsługa kodu czasowego z zewnętrznych źródeł przez Bluetooth,
• w pełni rozkładany oraz odchylany ruchomy ekran,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• bardzo dobrej jakości wizjer elektroniczny,
• ogromny wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• brak ograniczeń czasu nagrywania,
• zapis filmów z próbkowaniem koloru 4:2:2/10-bit,
• obecność kodeków typu All-intra, w tym Apple ProRes,
• możliwość filmowania w surowym formacie ProRes RAW z wewnętrznym zapisem,
• nagrywanie w rozdzielczościach powyżej 4K, w tym w 6K,
• tryb filmowy open gate pozwalający korzystać z całej powierzchni matrycy,
• obsługa obiektywów anamorficznych, w tym tryb nagrywania w 3:2 i 4:3, rozciąganie podglądu i anamorficzna stabilizacja,
• spory wybór kodeków i formatów zapisu,
• profile obrazu V-Log oraz Hybrid Log Gamma,
• funkcja Rozszerzenie Zakresu Dynamiki poprawiająca zakres tonalny,
• możliwość wgrania do aparatu własnego pliku LUT i używania go w charakterze profilu obrazu,
• przyzwoity zakres tonalny,
• szybki i celny autofokus o dużej kulturze pracy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka,
• narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• bardzo rozbudowane narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• stabilizacja cyfrowa niewpływająca negatywnie na szczegółowość obrazu,
• spory zakres użytecznych czułości,
• rozsądnie zaimplementowane odszumianie,
• rozsądnie zaimplementowane wyostrzanie,
• bardzo dobra szczegółowość obrazu w niemal wszystkich trybach nagrywania,
• szybki odczyt matrycy w większości trybów nagrywania.

Wady:

• karty pamięci różnych typów, co w pewnym stopniu ogranicza możliwości jednoczesnego zapisu,
• menu wymaga odświeżenia, zwłaszcza sposób wyboru rozdzielczości i klatkażu,
• obracanie podglądu na ekranie nie zawsze działa tak jak powinno,
• gorszy ekran niż u poprzednika,
• brak ciągłego autofokusa w Full HD w 200/240 kl/s,
• kiepska jakość obrazu Full HD w trybie Pixel:Pixel oraz w trybie pełnoklatkowym w 100/200 kl/s,
• pliki w formacie RAW mogłyby być mniejsze (mocniej skompresowane) i dostępne w większej liczbie klatkaży,
• wyraźnie problemy z rolling shutterem przy korzystaniu z funkcji Rozszerzenie Zakresu Tonalnego.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu zamieszczamy kilka przykładowych plików do pobrania. Zostały one nagrane z użyciem obiektywu Panasonic Lumix S 24-60 mm f/2.8. Zapraszamy do oglądania i pobierania:

• film 1 – 35 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 200 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s,
• film 2 – 167 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5952×3968, 25 kl/s, profil obrazu V-Log,
• film 3 – 202 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 100 kl/s, crop 1.24x, profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• film 4 – 150 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, tryb APS-C, profil obrazu Cinelike A2,
• film 5 – 1493 MB, RAW, 12-bit, 5760×3040, 25 kl/s, ProRes RAW (V-Log),
• film 6 – 184 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 100 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s, ISO 12800,
• film 7 – 1639 MB, RAW, 12-bit, 5760×3040, 25 kl/s, ProRes RAW (V-Log), ISO 5000,
• film 8 – 228 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5952×3968, 25 kl/s, ISO 12800, profil obrazu Cinelike A2,
• film 9 – 307 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 4800×3600, 50 kl/s, ISO 12800, profil obrazu Cinelike V-Log,
• film 10 – 437 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3328×2496, 25 kl/s, ISO 6400, kodek All-Intra, profil obrazu Hybrid Log Gamma.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl