Podsumowanie

Wśród zalet testowanego aparatu musimy wymienić świetny wizjer i ekran, dobry zakres tonalny, pojemną baterię, dobrze rozwiązane rozprowadzanie ciepła, wysoką jakość obrazu 4K oraz, oczywiście, wspominane już filmowanie w skompresowanych RAW-ach i obsługę kodów czasowych z zewnętrznych źródeł.

Minusy to natomiast kilka elementów, które Nikon już dawno powinien poprawić w wielu swoich korpusach, takie jak brak wskaźnika ekspozycji w trybie filmowym czy brak możliwości zapisu na obie karty pamięci naraz. Do tego dochodzi problematycznie zaimplementowane filmowanie w Full HD w trybie pełnoklatkowym oraz jednak dość wolna jak na współczesne standardy matryca.

Jak na korpus pozycjonowany jako „entry level” sytuacja wygląda zatem całkiem przyzwoicie, bo zalety są w dużej mierze większego kalibru niż wady, co wróży Nikonowi Z5 II powodzenie na rynku.

Spójrzmy teraz, jak cena testowanego aparatu wypada w porównaniu z najbliższą konkurencją (stan na dzień 03.06.2025):

• Canon EOS R6 Mark II — ok. 8900 zł,
• Canon EOS R8 — ok. 5850 zł,
• Nikon Z5 II — ok. 7950 zł,
• Nikon Z6 II — ok. 6370 zł,
• Nikon Zf — ok. 8000 zł,
• Panasonic Lumix S5 II — ok. 6900 zł,
• Panasonic Lumix S5 IIX — ok. 8340 zł,
• Sony A7 IV — ok. 10200 zł,
• Sony A7C II — ok. 9500 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna, uszczelniona obudowa,
• czytelne i przejrzyste menu,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• duża liczba elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji wybranych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• wyjście HDMI,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• możliwość wprowadzenia do aparatu kodu czasowego z zewnętrznych źródeł z użyciem określonych urządzeń firm trzecich,
• wydajna bateria,
• brak problemów z przegrzewaniem się,
• świetny wizjer elektroniczny,
• dobrej jakości dotykowy ekran,
• ekran rozkładany do boku,
• filmowanie w 12-bitowym surowym formacie N-RAW z wewnętrznym zapisem,
• filmowanie w 4K w 50/60 kl/s,
• wewnętrzny zapis filmów z 10-bitową głębią koloru w „klasycznych” kodekach,
• identyczna jakość obrazu w 25 i 50 kl/s we wszystkich trybach nagrywania,
• łatwy dostęp do różnych klatkaży, niewymagający zmiany częstotliwości systemowej aparatu,
• funkcje nieco poprawiające zakres dynamiczny, takie jak płaski profil obrazu oraz Aktywna Funkcja D-Lighting,
• profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• logarytmiczny profil obrazu N-Log,
• dobry zakres tonalny,
• szybko i sprawnie działający autofokus,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka,
• narzędzia ułatwiające manualne ustawianie ostrości,
• narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji, w tym monitor kształtu fali (waveform monitor),
• dobra szczegółowość obrazu w większości trybów nagrywania,
• odszumianie regulowane w szerokim zakresie,
• możliwość regulacji parametru „przejrzystość” działającego znacznie lepiej niż podstawowe wyostrzanie,
• dobry zakres użytecznych czułości w „wywołanych” trybach nagrywania.

Wady:

• brak miernika ekspozycji w trybie filmowym,
• niepełnowymiarowe wyjście HDMI,
• brak możliwości jednoczesnego zapisu filmów na oba nośniki pamięci,
• bezsensowny (choć mało przeszkadzający) limit czasu nagrywania (2 godziny i 5 minut),
• brak informacji w menu aparatu i bardziej precyzyjnej kontroli nad przepływnością zapisywanego strumienia danych,
• filmowanie w 4K w 50/60 kl/s dostępne tylko w trybie APS-C/DX,
• ograniczenie do 4K i do 30 kl/s w formacie N-RAW,
• momentami mało eleganckie zachowanie autofokusa, gdy śledzonego celu nie ma w kadrze,
• stabilizacja matrycy w trybie filmowym mogłaby działać lepiej,
• dość spore przycięcie obrazu (crop) przy korzystaniu ze stabilizacji cyfrowej,
• źle działające wyostrzanie,
• wyraźne kolorowe artefakty występujące dla wybranych częstotliwości przestrzennych w filmach w formacie N-RAW,
• kiepska szczegółowość obrazu Full HD w trybie pełnoklatkowym,
• matryca powinna być szybsza.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywów Nikon Nikkor Z 70-180 mm f/2.8 oraz Nikon Nikkor Z 50 mm f/1.8 S.

• film 1 – 301 MB, N-RAW, 12-bit, 4032×2268, 25 kl/s, profil obrazu „neutralny”,
• film 2 – 399 MB, N-RAW, 12-bit, 3984×2240, 25 kl/s, tryb DX, profil obrazu N-Log,
• film 3 – 69 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu N-Log,
• film 4 – 444 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, tryb DX, profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• film 5 – 66 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 23.976 kl/s, „slow motion” – ujęcie nagrane w 120 kl/s i spowolnione w aparacie, profil obrazu „neutralny”,
• film 6 – 362 MB, N-RAW, 12-bit, 4032×2268, 25 kl/s, 25 kl/s, profil obrazu N-Log, ISO 6400,
• film 7 – 374 MB, N-RAW, 12-bit, 3984×2240, 25 kl/s, tryb DX, profil obrazu „neutralny”, ISO 6400,
• film 8 – 188 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu „neutralny”, ISO 12800,
• film 9 – 192 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, tryb DX, profil obrazu N-Log, ISO 6400,
• film 10 – 58 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, profil obrazu Hybrid Log Gamma, ISO 3200.

Aparat do testów wypożyczyła firma:

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl