Fakt, że R50 V to sprzęt dedykowany filmowcom widać już na pierwszy rzut oka. Na jego body odznaczają się dwa duże przyciski uruchamiania nagrywania (jeden w miejscu spustu migawki, a drugi, jak w kamerach, na przedniej ściance), a główne koło trybów pracy aparatu zawiera tylko jedną pozycję związaną z rejestracją zdjęć – jego reszta jest poświęcona różnym wariantom trybu filmowego. Całość uzupełnia też rozkładany do boku ekran dotykowy, który pozwala na wygodne monitorowanie tworzonych nagrań.

Innym elementem wyróżniającym bezlusterkowce z linii „video first” jest też przystosowanie do filmowania zarówno w poziomie, jak i w pionie bez konieczności stosowania adapterów kątowych czy też instalowania na urządzeniu klatki operatorskiej. Korpusy R50 V i R6 V wyposażono bowiem w dodatkowe gwinty statywowe na jednej z bocznych ścianek, dzięki czemu obrócenie ich o 90° i zamocowanie w innej orientacji na statywie czy gimbalu nie stanowi problemu.

Inny ważny przy filmowaniu aspekt to chłodzenie i problemy z przegrzewaniem się. O ile w kamerach Cinema EOS stosowane jest chłodzenie aktywne z wiatrakami wymuszającymi przepływ powietrza pozwalające na ciągłą pracę liczoną nawet w dniach, o tyle seria V stawia na chłodzenie pasywne. Zapewnia ono bezproblemowe nagrywanie przez kilka godzin, co wystarczy do typowych zastosowań twórców treści i vlogerów. Jest przy tym prostsze konstrukcyjnie i nie zwiększa wymiarów urządzenia ani jego poboru mocy, choć powoduje, że EOS R50 V nie jest wcale lżejszy od wyposażonego w wizjer elektroniczny EOS-a R50. Choć nadal mówimy tu o korpusach bardzo lekkich i poręcznych.

Dodajmy przy tym, że wszystkie nowe aparaty i kamery marki Canon obsługują też zasilanie przez USB, więc w sytuacji, kiedy wbudowana bateria okaże się niewystarczająco pojemna, można łatwo wspomóc ją za pomocą powerbanku, gimbala lub innego źródła zasilania kompatybilnego ze standardem USB Power Delivery.

Inny ważny aspekt przy filmowaniu to możliwość rejestracji dobrej jakości dźwięku. Użytkownik ma w tym przypadku wiele opcji do wyboru. Do urządzenia można bowiem podłączyć zewnętrzny mikrofon przez wejście mini jack stereo, ale możliwe jest także podłączenie mikrofonu lub interfejsu audio przez wielofunkcyjną stopkę. W tym drugim przypadku dźwięk trafia do korpusu już w postaci cyfrowej, co w połączeniu z możliwością bezkompresyjnego zapisu audio z 24-bitowym próbkowaniem daje gwarancję dobrej jakości dźwięku. Z kolei dla chcących ograniczyć wagę i gabaryty sprzętu do minimum przewidziano wbudowany mikrofon, którego trzykapsułowa konstrukcja pozwala na automatyczną redukcję szumu oraz zakłóceń powodowanych przez wiejący wiatr.

Najważniejsze jednak w każdym sprzęcie filmowym są aspekty związane z nagrywaniem wideo. W przypadku Canona R50 V możliwe jest filmowanie w 4K z prędkością do 60 kl/s oraz w Full HD do 120 kl/s. Dostępny jest przy tym zestaw kodeków analogiczny jak w zaawansowanych kamerach Cinema EOS. Obejmuje on:

• bazujący na H.264 kodek XF-AVC S dostępny z próbkowaniem koloru 4:2:0 / 8-bit lub 4:2:2 / 10-bit,
• bazujący na H.265 kodek XF-HEVC S dostępny z próbkowaniem koloru 4:2:0 / 10-bit lub 4:2:2 / 10-bit.

Co ważne, kodek możemy wybrać niezależnie od profilu obrazu, a tych ostatnich znajdziemy w R50 V naprawdę sporo. Zostały one pogrupowane w trzech sekcjach. Pierwsza z nich zawiera profile obrazu takie jak „portret”, „krajobraz” czy „neutralny”, które dostępne są także w trybie fotograficznym w aparatach marki Canon. Odnajdą się w nich zatem osoby, które do tej pory głównie fotografowały. W analogiczny sposób w drugiej sekcji wyboru profilu obrazu odnajdą się osoby z doświadczeniem filmowym, umieszczono tam bowiem profile znane z kamer Cinema EOS, takie jak Canon Log 3, Canon 709 czy Hybrid Log Gamma. Ostatnia sekcja zawiera natomiast filtry barwne pozwalające uzyskać przyjemny dla oka i filmowo wyglądający obraz bez konieczności wykonywania korekcji barwnej na etapie postprodukcji.

O ile profile takie jak Canon Log czy Hybrid Log Gamma regularnie pojawiają się w naszych testach i zwykle dają dobre rezultaty jeśli chodzi o zakres tonalny, o tyle ocena działania filtrów barwnych ma raczej subiektywny charakter, stąd też nie podlega testowaniu studyjnemu. Warto jednak przyjrzeć się, jaki obraz można z ich pomocą uzyskać i samodzielnie ocenić, który „look” pasuje do danej wizji artystycznej.

Dlatego też nagraliśmy poniższy materiał prezentujący wspomniane filtry. Ujęcia powstały podczas zlotu miłośników amerykańskiej motoryzacji. Zostały nagrane obiektywem Canon RF 28-70 mm f/2 L USM z nałożonym filtrem dyfuzyjnym.

Jak widać, wybór jest spory, a efekty różnorodne, każdy znajdzie zatem coś odpowiedniego dla siebie.

By jednak nie ograniczać się do statycznych prezentacji, wybraliśmy się też z EOS-em R50 V dokumentować zaćmienie słońca, które można było obserwować w środę 12.08.2026. Dziękujemy w tym miejscu warszawskiemu oddziałowi Polskiego Towarzystwa Miłośników Astronomii za pomoc w dostaniu się do organizowanej przez nich strefy obserwacyjnej na dachu Centrum Nauki Kopernik, którą, jak się potem okazało, odwiedził też Prezes Rady Ministrów.

Tym razem w użyciu był zestaw z obiektywem Canon RF 16 mm f/2.8 STM zamocowany na gimbalu. Poniżej prezentujemy stworzoną omawianym sprzętem krótką relację z obserwacji zaćmienia.

Mimo ostrego słońca kompaktowy Canon nie miał problemów z pracą w upale, a autofokus działał tak samo dobrze ze światłem, jak i pod światło. Egzamin zdała też bateria, która bez problemu wystarczyła na całość nagrań. W tym przypadku, ze względu na dużą rozpiętość dynamiczną nagrywanych scen, sięgnęliśmy po profil obrazu Canon Log 3. W połączeniu z kodekiem XF-HEVC S zapewnił on wysokiej jakości obraz, który bez problemu poddał się korekcji barwnej.

Jak na urządzenie z tej samej półki cenowej co najtańsze aparaty klasy entry level, Canon EOS R50 V wypadł tu naprawdę dobrze, oferując osiągi, których nie powstydziłby się sprzęt droższy i bardziej zaawansowany. Sumarycznie zatem jest to urządzenie, które z jednej strony pozostaje w zasięgu finansowym początkującego filmowca, a z drugiej sprzęt, z którego ów początkujący filmowiec zbyt szybko nie „wyrośnie”, bo wiele jego elementów zaimplementowano na profesjonalnym poziomie.

Artykuł powstał na zlecenie polskiego oddziału firmy Canon.