Podsumowanie

Z zestawienia tego wyłania się obraz aparatu, który utknął w połowie drogi między byciem fotograficznym kompaktem premium a filmowym kompaktem dla vlogerów. Jakość wykonania i styl korpusu, czy też minimalistyczne podejście do liczby złącz przywodzą na myśl pierwszą z tych grup, podczas gdy rozmiar baterii, rozkładany ekran czy same naprawdę potężne możliwości filmowe zdecydowanie przynależą do drugiej.

Być może zatem firma Panasonic popełniła błąd, próbując połączyć dwa światy w jednym modelu, zamiast rozbić to na dwa – jeden dla fotografów, zapewne z odchylanym, a nie rozkładanym ekranem i lepszym wizjerem, a drugi dla filmowców, gdzie wizjer mógłby zniknąć, ale przydałaby się stabilizacja matrycy, wyjście HDMI i gniazdo na słuchawki. W obu wersjach przydałby się natomiast lepszy optycznie obiektyw.

Abstrahując jednak od tych dywagacji, Lumix L10 nadal może być świetnym sprzętem filmowym. Należy jedynie być świadomym jego pewnych ograniczeń i na przykład nagrywanie dźwięku rozwiązać z pomocą zewnętrznych urządzeń. Sprawdzi się on też świetnie jako druga kamera do pary z bardziej rozbudowanym użytkowo modelem.

Spójrzmy jeszcze na porównanie cen testowanego aparatu oraz jego konkurencji. Tej ostatniej nie ma zresztą zbyt wiele. Ograniczony do 4K w 30 kl/s i 8-bitowych kodeków model Sony ZV-1 II trudno do tej grupy zaliczyć, podobnie jak aparaty z obiektywami o dużych krotnościach zooma (Sony RX10 V) czy drogie pełnoklatkowe modele premium (Leica Q3, Sony RX1R III). Dla porządku przytoczyliśmy natomiast także pokrewne z testowanym aparatem bezlusterkowce Lumix G9 II i Lumix GH7.

Wspomniane ceny prezentują się następująco (stan na dzień 23.09.2026):

• Canon PowerShot V1 – ok. 3600 zł,
• Fujifilm X100VI – ok. 9000 zł,
• Panasonic Lumix G9 II – ok. 6800 zł,
• Panasonic Lumix GH7 – ok. 7500 zł,
• Panasonic Lumix L10 – ok. 6400 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady bohatera niniejszego testu w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna obudowa z wysokiej jakości materiałów,
• rozsądna liczba elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• pojemna bateria,
• w pełni rozkładany ruchomy ekran,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• stabilizacja radząca sobie z nieruchomymi kadrami,
• bardzo duży wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• brak ograniczeń czasu nagrywania,
• zapis filmów z próbkowaniem koloru 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w rozdzielczościach powyżej 4K,
• nagrywanie w różnych proporcjach obrazu (4:3, 16:9, 17:9),
• nagrywanie w 4K w 50/60 oraz 100/120 kl/s bez dodatkowego przycięcia obrazu,
• duży zakres przepływności strumienia danych do wyboru,
• profile obrazu V-Log oraz Hybrid Log Gamma,
• możliwość wgrywania tabel LUT w charakterze własnych profili obrazu,
• dobry zakres tonalny w większości profili obrazu,
• szybki i celny autofokus z detekcją fazy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka oraz rozpoznawaniem zwierząt i pojazdów,
• narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• dobra szczegółowość obrazu w większości trybów nagrywania,
• rozsądnie działające odszumianie.
• szybki odczyt matrycy (mały rolling shutter) w większości trybów nagrywania.

Wady:

• brak uszczelnień,
• brak wyjścia słuchawkowego,
• brak złącza HDMI,
• dźwignia zmiany trybu z fotograficznego na filmowy lub filmowy S&Q, którą trudno trafić w środkowe położenie,
• pojedyncze gniazdo kart pamięci,
• gniazdo kart pamięci niedostępne po przykręceniu złączki statywowej,
• zakres regulacji prędkości zoomu w obiektywie powinien być większy,
• przeciętna rozdzielczość wizjera elektronicznego,
• menu wymaga odświeżenia,
• stabilizacja nie radzi sobie z ujęciami w ruchu,
• kiepska ostrość obiektywu na maksymalnym otworze względnym,
• duża podatność obiektywu na brzydkie wizualnie flary i odblaski,
• brak ciągłego autofokusa w 200 i 300 kl/s w Full HD,
• spore zaszumienie obrazu powyżej ISO 3200,
• wyostrzanie mogłoby działać mocniej na maksymalnych nastawach,
• kiepska jakość obrazu Full HD w 200/300 kl/s oraz w trybie Pixel:Pixel we wszystkich klatkażach.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu zamieszczamy kilka przykładowych plików do pobrania:

• film 1 – 59 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 300 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s, profil obrazu Standard,
• film 2 – 245 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5632×2976, 50 kl/s, profil obrazu V-Log,
• film 3 – 229 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5184×3888, 25 kl/s, profil obrazu CineLike A2,
• film 4 – 228 MB, H.264, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 100 kl/s, profil obrazu 709,
• film 5 – 120 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 50 kl/s, tryb Pixel|Pixel, profil obrazu V-Log,
• film 6 – 122 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu CineLike A2,
• film 7 – 279 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5632×2976, 25 kl/s, ISO 6400, profil obrazu Standard,
• film 8 – 182 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ISO 3200, profil obrazu V-Log,
• film 9 – 379 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 5184×3888, 25 kl/s, ISO 6400, profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• film 10 – 227 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ISO 3200, tryb Pixel|Pixel, CineLike A2.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl