Podsumowanie

Poza jakością obrazu musimy pochwalić także pojemną nową baterię, fenomenalny autofokus i ergonomię korpusu, wizjer czy ekran. Z zarzutów z kolei warto wspomnieć ogromnego cropa przy korzystaniu z dynamicznego trybu stabilizacji, przeciętne wyniki zakresu tonalnego w profilach obrazu innych niż HLG i S-Log 3 oraz listę zwyczajowych zarzutów, jakie mamy do wszystkich aparatów Sony.

Ta ostatnia obejmuje: brak kontroli nad redukcją szumu przy filmowaniu, brak możliwości filmowania w innych proporcjach niż 16:9, brak filmowania w formacie RAW oraz brak możliwości zapisu w 4K w 25 kl/s w kodeku H.265. Są to elementy, które oferuje praktycznie cała konkurencja testowanego aparatu.

Sumarycznie, jeśli jednak powyższe zarzuty komuś nie przeszkadzają, to Sony A7R VI można z czystym sumieniem uznać za bardzo udane hybrydowe urządzenie, które sprawdzi się przy filmowaniu równie dobrze, jak w fotografii.

Spójrzmy jeszcze, jak wypada porównanie ceny testowanego aparatu z jego bezpośrednią konkurencją (stan na dzień 24.06.2026):

• Canon EOS R5 Mark II – ok. 17600 zł
• Nikon Z8 – ok. 14000 zł
• Nikon Z9 – ok. 19000 zł
• Panasonic Lumix S1R II – ok. 12500 zł
• Sony A7R VI – ok. 22000 zł

Zbierzmy teraz zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• pancerna i uszczelniona obudowa,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• gniazda kart pamięci typu combo przyjmujące różne rodzaje kart,
• duża liczba elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji wybranych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• pełnowymiarowe wyjście HDMI,
• czytelne menu z wygodnymi w użyciu kartami z podstawowymi ustawieniami w filmie,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• bardzo pojemna bateria,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• duże możliwości regulacji położenia ekranu i odchylenia go od korpusu,
• rewelacyjny wizjer elektroniczny,
• nagrywanie w 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w 8K,
• nagrywanie w 4K w 50/60 oraz w 100/120 kl/s,
• duży zakres przepływności strumienia danych kodeka do wyboru,
• profile obrazu S-Cinetone, HLG, S-Log2 oraz S-Log3,
• możliwość tworzenia własnych profili obrazu w oparciu o pliki LUT,
• dobry zakres tonalny w profilach HLG i S-Log 3,
• szybki i celny autofokus o wysokiej kulturze pracy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka oraz różnego rodzaju obiektów,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• rozsądnie działająca stabilizacja, zwłaszcza w trybie aktywnym
• dobra szczegółowość obrazu we wszystkich trybach nagrywania,
• dobry zakres użytecznych czułości jak na korpus z tak upakowanym sensorem,
• rozsądnie działające wyostrzanie,
• szybki odczyt matrycy (mały rolling shutter) we wszystkich trybach nagrywania.

Wady:

• brak możliwości wprowadzenia do urządzenia kodu czasowego wygenerowanego na zewnątrz,
• wymuszony przez aparat crop w 8K i 4K w 100/120 kl/s w trybie APS-C,
• za duże przycięcie obrazu i spadek jego szczegółowości w dynamicznym aktywnym trybie stabilizacji,
• wbudowany ekran nie działa, jeśli wyświetlimy parametry pracy aparatu na ekranie podłączonym przez HDMI,
• brak bardziej zaawansowanych funkcji kontroli obrazu, takich jak waveform czy false color,
• brak filmowania w RAW-ach,
• brak możliwości filmowania w Full HD z prędkościami 100/120 kl/s z dźwiękiem z próbkowaniem innym niż 4:2:0 / 8-bit,
• brak możliwości filmowania w innych proporcjach obrazu niż 16:9,
• zakres tonalny w profilach obrazu innych niż HLG i S-Log 3 mógłby być lepszy,
• inny charakter szumu w filmach po włączeniu niemającej z tym nic wspólnego funkcji „Priorytet Kąta Widzenia 4K”,
• brak jakiejkolwiek kontroli nad działaniem odszumiania w trybie filmowym.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywu Sony FE 50 mm f/1.4 GM.

• film 1 – 132 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×21600, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 100 kl/s i spowolnione w aparacie,
• film 2 – 459 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 3,
• film 3 – 328 MB, H.266, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil obrazu: S-Cinetone,
• film 4 – 263 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: Hybrid Log Gamma, tryb APS-C,
• film 5 – 459 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, profil obrazu: S-Cinetone, ISO 6400,
• film 6 – 525 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 100 kl/s, funkcja „Priorytet Kąta Widzenia 4K”, ISO 12800,
• film 7 – 459 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 100 kl/s, profil obrazu: Hybrid Log Gamma, tryb „APS-C” (crop 2.19x), ISO 3200,
• film 8 – 197 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 3, ISO 12800.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl