• aparat główny – ogniskowa (ekw.) 25 mm, fizyczna – 5.97 mm, kąt widzenia 80 stopni, otwór względny f/1.7,
• aparat superszerokokątny – ogniskowa (ekw.) 15 mm, fizyczna 3.46 mm, kąt widzenia 110 stopni, otwór względny f/2.2,
• aparat tele – ogniskowa (ekw.) 52 mm, fizyczna – 6.25 mm, kąt widzenia 45 stopni, otwór względny f/2.4.

Rozdzielczość

Testy rozdzielczości przeprowadzamy na podstawie zdjęć tablicy ISO12223 robionych dla różnych długości ogniskowych. Następnie dokonujemy obliczeń dla centrum i brzegu kadru. Wyniki prezentujemy w postaci wartości funkcji MTF50. Tradycyjnie pomiarom podlegały zarówno pliki JPEG, jak i surowe pliki RAW.

Zacznijmy od wyników otrzymanych dla plików RAW.

Maksymalna zdolność rozdzielcza to tylko niecałe 1400 linii na wysokość kadru (LW/PH) i to dla aparatu 15 mm. Dla przypomnienia, testowany przez nas jakiś czas temu Samsung Galaxy S9 Plus (12-megapikselowy sensor) uzyskał 1550 LW/PH. Osiągi flagowca Oppo nie imponują.

Obiektyw główny, czyli 25 mm, zachowuje się dość równo, tj zauważamy niewielką dysproporcję pomiędzy centrum a brzegiem kadru. W przypadku pozostałych dwóch kamer jest ona większa.

Spójrzmy na przebiegi funkcji MTF dla składowych poziomej i pionowej dla przykładowego pliku RAW z aparatu głównego. Dzięki temu będziemy mogli sprawdzić, czy surowe pliki są wyostrzane.

Przebiegi funkcji MTF oraz profilu na granicy czerni i bieli pokazują, że nie mamy do czynienia z wyostrzaniem plików DNG, co jest pozytywną informacją. Całkiem wysokie odpowiedzi w częstości Nyquista sugerują, że zastosowano osłabiony filtr antyaliasingowy lub w ogóle z niego zrezygnowano.

Poniżej zamieszczamy wyniki pomiaru rozdzielczości przeprowadzonego na plikach JPEG, dla trzech aparatów.

Osiągi zmierzone na JPEG-ach są zdecydowanie wyższe niż dla RAW-ów. To oznacza oczywiście mocne wyostrzanie zdjęć, czego ślady możemy łatwo dostrzec na wykresach z Imatestu:

Dysproporcja między centrum a brzegiem kadru dla aparatów 15 i 25 mm utrzymuje się na podobnym poziomie jak przy analizie RAW-ów.

Poniżej prezentujemy wycinki zdjęć tablicy testowej (w formacie JPEG) w skali 1:1 z okolic centrum kadru dla wszystkich trzech aparatów.

3.46 mm f/2.2

5.97 mm f/1.7

6.25 mm f/2.4

Aberracja chromatyczna

Przypomnijmy, że w naszej ocenie wartości aberracji wykraczające ponad 0.15% są uznawane za bardzo silne i widoczne na zdjęciach. Wyniki w przedziale 0.08–0.14% uznajemy za umiarkowane, a te z zakresu 0.04–0.07% za nieznaczące. Poniżej 0.04% możemy potraktować aberrację jako niezauważalną. Ze względu na brak przysłon we wszystkich trzech aparatach, wyniki przestawiliśmy w postaci tabeli.

Najwyższy poziom aberracji chromatycznej zanotowaliśmy dla aparatu 52 mm, i to dla formatu JPEG. Lecz nawet tutaj jej poziom zaledwie podchodzi pod nieznaczny. W pozostałych przypadkach jest ona niezauważalna, zatem nie będzie stanowić problemu.

W tabelce poniżej prezentujemy w skali 1:1 wycinki zdjęć tablicy testowej przestawiające krawędzie czerni i bieli z najwyższym i najniższym poziomem aberracji chromatycznej według wyników otrzymanych dla surowych plików wywołanych programem dcraw.

6.25 mm f/2.4	5.97 mm f/1.7

Dystorsja

Wyniki pomiarów podsumowuje poniższa tabela.

JPEG	RAW
3.46 mm (ekw. 15 mm)
5.97 mm (ekw. 25 mm)
6.25 mm (ekw. 52 mm)

Koma i astygmatyzm

Komę najmocniej widać w przypadku aparatu 25 mm. Dostrzeżemy ją także dla ogniskowej 52 mm. Z kolei jest ona najmniej widoczna w obiektywie superszerokokątnym.

Centrum	Róg
3.46 mm (ekw. 15 mm), f/2.2
5.97 mm (ekw. 25 mm), f/1.7
6.25 mm (ekw. 52 mm), f/2.4

Ze względu na brak możliwości sterowania przysłoną, nie byliśmy w stanie określić poziomu astygmatyzmu zastosowanych obiektywów.

Winietowanie

Pomiary winietowania podsumowuje poniższa tabela.

W żadnym przypadku winietowanie nie przekracza 1 EV, co dla obiektywów 15 i 25 mm jest dobrym wynikiem. W tym drugim przypadku jednak, niepokoi wygląd obrazu testowego. Wygląda na to, że środek winiety leży nie w centrum, ale w środku dolnej krawędzi kadru.

JPEG	RAW
3.46 mm
f/2.2	f/2.2
5.97 mm
f/1.7	f/1.7
6.25 mm
f/2.4	f/2.4

Odblaski

Odblaski najmocniej dają się we znaki dla obiektywu 52 mm, bowiem flary są całkiem spore. Lepiej sobie radzą kamery 15 i 25 mm, choć nadal bez trudu można dostrzec wspomniane artefakty.