W porównaniu z pierwszą wymienioną powyżej grupą, S5 ma bardziej rozbudowane tryby nagrywania (np. 4K w 50/60 kl/s czy Full HD w 180 kl/s), świetną światłoczułość, 10-bitowe kodeki, czy też, choć nie dotyczy to bezpośrednio korpusu, bardzo interesujący obiektyw kitowy. W zasadzie gdyby nie problematyczny autofokus, nie byłoby w ogóle powodów do dyskusji, co w tej klasie jest najlepszym aparatem do filmowania. W porównaniu z drugą grupą, kamer profesjonalnych, S5 ma w ogóle jakikolwiek autofokus działający w trakcie nagrywania i nadal wygrywa światłoczułością, stabilizacją matrycy, możliwością robienia także zdjęć, czy posiadaniem jakiegokolwiek wizjera elektronicznego. Kamery z kolei oferują zapis filmów w RAW i wyższe klatkaże w 4K/6K.

Nie będziemy w tym miejscu próbować oceniać podejścia do tego modelu, jakie wybrał Panasonic. Trudno bowiem stwierdzić, czy wyjdzie ono S5-ce na dobre czy na złe. Z jednej strony można to odbierać jako brak zdecydowania, z drugiej jako próbę wyszukania sobie niszy na rynku.

Spójrzmy jeszcze na koniec na ceny wspomnianych powyżej urządzeń. Przedstawiają się one następująco (wg serwisu Ceneo.pl na dzień 03.12.2020):

• Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K – ok. 6200 zł,
• Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 6K – ok. 9300 zł,
• Fujifilm X-T4 – ok. 7000 zł,
• Nikon Z6 – ok. 6700 zł,
• Panasonic Lumix S1 – ok. 9000 zł,
• Panasonic Lumix S5 – ok. 9000-9500 zł,
• Sony A7 III – ok. 7800 zł,
• Sony A7c – ok. 9700 zł,
• Z-Cam E2 – ok. 9700 zł.

Na potrzeby akademickiej dyskusji możemy jednak spróbować. Przy obecnej cenie jedynym argumentem przemawiającym za zakupem S5 zamiast S1 z dodatkową licencją na V-Loga jest rozkładany ekran. Jeśli natomiast ktoś chce mieć zarówno ów rozkładany ekran, jak i działający autofokus oraz możliwość zapisu w 4K w 50/60 kl/s, to nadal jedyną opcją pozostaje powoli taniejący Fujifilm X-T4. Użytkownicy gotowi poświęcić wizjer elektroniczny i stabilizację matrycy na rzecz kodeków wybiorą za to kamery, zwłaszcza, że w obecnej cenie S5 można kupić „gołego” Pocketa 6K lub Pocketa 4K wraz ze SpeedBoosterem i kilkoma innymi akcesoriami. Gdy natomiast cena Lumixa S5 zejdzie bliżej 8, a najlepiej 7 tys. zł, może się on stać atrakcyjną propozycją dla filmowców, zwłaszcza tych potrafiących obyć się bez autofokusa.

Na koniec pozostaje nam podsumowanie zawartych w niniejszym teście analiz i rozważań listą wad i zalet testowanego aparatu, zebranych w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna, uszczelniona obudowa,
• duża ilość ergonomicznie rozmieszczonych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• wyjście HDMI,
• możliwość zasilenia aparatu i jednoczesnego ładowania akumulatora przez USB-C,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• w pełni rozkładany ruchomy ekran,
• ekran niekolidujący z wejściem mikrofonowym,
• duży wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• nagrywanie z 10-bitową głębią koloru z wewnętrznym zapisem,
• nagrywanie w 4K w 50/60 kl/s,
• nagrywanie w Full HD w 180 kl/s,
• tryb anamorficzny 4:3,
• tryb odczytu matrycy Pixel:Pixel,
• brak limitów czasu nagrywania w większości trybów,
• możliwość wypuszczania filmów w formacie RAW po HDMI (po aktualizacji oprogramowania),
• dużo profili obrazu i innych ustawień wpływających na wygląd nagrywanego materiału,
• bardzo duży zakres dynamiczny obrazu w profilu V-Log oraz rozsądny w profilach HLG i Cinelike,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• bardzo rozbudowane narzędzia do oceny ekspozycji,
• stabilizacja matrycy,
• dobra szczegółowość obrazu przy filmowaniu w 4K,
• bardzo rozsądnie działające wyostrzanie,
• identyczna jakość obrazu w 25 i 50 kl/s w każdym trybie nagrywania,
• dobra jakość obrazu do ISO 12800–25600 w 4K,
• bardzo rozsądnie działające odszumianie,
• szybki odczyt matrycy (mały rolling shutter) w większości trybów nagrywania.

Wady:

• brak stosowanego w wyższych modelach pełnowymiarowego gniazda HDMI,
• nieco chaotyczne menu,
• brak możliwości wprowadzenia do urządzenia kodu czasowego wygenerowanego na zewnątrz,
• brak możliwości podłączenia dysku SSD przez złącze USB-C,
• akumulator mógłby być pojemniejszy,
• tylko jedno gniazdo kart pamięci zgodne ze standardem UHS-II,
• przeciętna rozdzielczość wizjera elektronicznego,
• brak możliwości bezpośredniego wyboru kodeka w jakim filmujemy,
• slow motion dostępne tylko w trybie pełnoklatkowym,
• autofokus, który nie sprawdza się w trybie filmowym, zwłaszcza w 25 kl/s,
• zakres użytecznych czułości w Full HD mógłby być nieco lepszy,
• przeciętna jakość obrazu Full HD,
• zła jakość obrazu Full HD w 180 kl/s oraz w trybie Pixel:Pixel,
• zbyt wysoka polska cena.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywów Panasonic Lumix S 20–60 mm f/3.5–5.6, Panasonic Lumix S Pro 50 mm f/1.4 oraz Panasonic Lumix S Pro 70–200 mm f/4 O.I.S.

• film 1 – 341 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, „test vloggera”, profil standardowy, stabilizacja „wzmocniona”
• film 2 – 207 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 50 kl/s, „test vloggera”, profil V-Log, stabilizacja wyłączona,
• film 3 – 119 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, przykładowe ujęcie 4K w V-Logu,
• film 4 – 65 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 180 kl/s, slow motion, bez autofokusa,
• film 5 – 71 MB, H.265, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 120 kl/s, slow motion z autofokusem, profil Hybrid Log Gamma,
• film 6 – 167 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, V-Log, ISO 51200,
• film 7 – 156 MB, H.265, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 25 kl/s, tryb Pixel:Pixel, ISO 1600,
• film 8 – 30 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 50 kl/s, ISO 3200, tryb APS-C, włączony autofokus, widać jak „pompuje”,
• film 9 – 137 MB, H.265, 4:2:0, 8-bit, 3328×2496, 25 kl/s, tryb 4:3, ISO 6400,
• film 10 – 188 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, V-Log, ISO 12800.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firmy Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl